もちろん。今日もさっきまで番組に立ち会っていたところですよ（笑）。

ええ。そうですね。

そうですね。会社には必ず「社外活動届」というのを出しますし。それを受理してもらいます。それと、テレビ局って普通の会社よりも副業については優しいんですよ。

基本的には「取材させてもらう立場なんだから、取材されるときは応えなさい」というのがテレビ局の考え方で。それとは別に、テレビ局の人間は、映画監督やアナウンサーとか、副業に向いたスキルを持つ人が結構多いわけで、会社としても「節度を守ってやってくれ」ということですね。

否定はしないですね。「パパの趣味はお金をもらえるからいいね」、ほんとそんな感じなので、協力的です。
週末にイベントに行って喋ってくるという仕事も多いんですけど、うちの場合、「週末にゴルフ行くお父さんに比べたら全然いいんじゃない？」って感じですね（笑）。

あんまり儲かりませんけどね（笑）。

もとは文学青年でね。本がすごく好きで、自分の目標として、一生のなかで、何か1冊本を出したいというのがあったんです。
それで東大の文学部に行ったんですけど、実は高校まで、宮崎県の田舎にある理数科に行ってました。

いえ、これがちょっと変わった理数科でね。その昔、昭和40年代くらいに、「全県医学部運動（一県一医大構想）」というのがあって。

国立大学に医学部を作って、無医村をなくそうという運動から、宮崎には宮崎医科大学（現 宮崎大学医学部）が設立されたんです。ところが設立されたのに、宮崎県から医者が生まれなかったんですよ（笑）。

それは学生が東京や大阪からきて、卒業したらまた地元に帰っちゃうから。

それで、医学部の付属校みたいな感じで、県立宮崎西高校理数科というのを作ったんです。

で、私はそこに入った。だから若い高校で、私は9期生、ひと桁台なんです。

いや実はそんなことなくて、その理数科には、将来医者になりたいという人を全県から集めて募集するから県内一番の秀才君たちが集まるわけですよ。 そこに進学したはいいんだけど、医者になる気はあんまりなかったの（笑）。

とにかく本読むこととか、書くことが大好きだったから、文学部行くっていうふうに。

漱石だの太宰だの安部公房だの好きでしたね（笑）。

安部公房だけは学部が違うんだけど、漱石先生とかの後輩になりたかったわけですよ。太宰先生も東大卒業だしね。それで東大の文学部に行ったというね。

ああ、それは成績良かったから（笑）。当時はね(笑)。

絶対やりたかったのはね、そうそう、一生のうちに本を一冊書くことだったんですよ。

そうですね…でも東大で作家になる方法を学べる訳でもあるまいし、学んでなかったと思うんですよ（笑）。
大学に入ったときが85年のバブル前夜だったので。就職は1989年になるから、もうバブル期なわけです。
バブル前夜で入学して、絶頂期に入ろうとしてるときに就活みたいな話でね。大学だって浮かれて、もうキャンパスはレジャーランドっていわれていた頃で（笑）。

そうそう、文学部卒の連中がテレビ局や広告代理店もしくは新聞社目指すってのは、もう当時のお決まりルートでね。必然だったんです、それで、なんとなく、まあ時代の気分だったんだなというところで、テレビ局に入ってしまったわけですよ（笑）。

いや、マスコミだけは難しかったですね〜。テレビ局って”バブルのり”の最たるもんで人気があって。競争率高くて、TBSは260倍だったかな。うろおぼえですけど。人気絶頂のフジテレビなんて400倍くらいあったんじゃないですかね。

まあ、運が良かったんですよ。

変わらないと思いますよ。筆記があって面接があって。

当時は面接がね、3回ぐらいあったのかな。筆記、それから集団討論みたいなものもあって、カメラテストがあって。合計5次試験ぐらいあったんですよ。

ときどきありますね。で、いつも思うんですけど、今の学生たちは、真面目でいい子ばっかり。
これは間違いなく良いことで、我々みたいなバブル学生よりも、遥かに「できる」んだろうなと思います。イメージ的なものかもしれないんですけどね。

私が28歳ぐらいのとき、インカ帝国以前のシカン遺跡を発掘するという番組を作るために1年半くらいペルーにいたんです。それで現地にいる間、テレビの原稿とは別に、「黄金の都シカンを撮る」っていう発掘記を、テレビ屋からの視点で、日記みたいに現地でずっと書いてたの。
でね、結構な分量になったんで、「これなんとか本にならんかな」と思ってたんだけど。上司から「TBSとして出すわけにはいかんな」といわれてしまって。

それで当時、「小学館ノンフィンクション大賞」というのに応募したら、それが最終選考まで残ったんですよ。
でも、その年は最相葉月さんが書いた『絶対音感』 という大ヒット作品が大賞をとってね。グランプリ以外は本にならないから、出版できなかったの。

そうそう、原稿用紙で700枚ぐらい書いて、それが宙に浮いたわけですよ。

こうなると、やっぱり悔しいじゃないですか。で、なにかのテレビ取材で知り合った出版プロデューサーに、「こういうことがあったんですよ」と相談して、「これなんとか、本にならないですかね」と。

でも、事情を話すと、「そういう事情なら、無理だな」と（笑）。

ただ、「これだけ書けるんだったら、別のものを書けばいいじゃん」と提案してくれて。「疋田くん、なんか面白いことやってない？、人と違うことやってないことないの？」と聞かれて、「人と違うことといえば、自転車で会社まで通勤してるんですよ」と。

「それ面白いじゃん。どうなの？」「いや、痩せました」「そういえば最近痩せたよね」ってことで、「じゃあ書いてみなよ」って、その人が売り込んでくれたんですよ。

そうそう、それが1999年で、当時はまだ小さかったWAVE出版から、なんとか出してもらえた『自転車通勤で行こう』という初めての書籍なんですよ。

でもね、それが全く売れないわけ（笑）。
世間が自転車というものに全く興味がなかったし、「自転車で通勤って、ママチャリで駅まで？」ってお話でね。私の名前も知られてないから、返本の嵐だったらしいんですよ。

でね、その頃ちょうど、今のブログブームのような、ホームページブームというのがやってきてたの。
だから、この本の宣伝のためにホームページでも作ろうと思って、当時の簡単なソフトで、それを作ったんです。

そうそう。あの頃はまだネットの情報が玉石混じってて、不親切なものが多かったから。何か調べるというと、本屋に行って専門書買ってきてというのが普通でね。

今のブログみたいに簡単じゃないし、個人がホームページ作るのは珍しくて、たった4ページだったんだけど、ハードル高かったですよ。

でも、私にとって幸運だったのは、当時、ほぼ唯一のポータルサイトだったYahoo!が1週間だけ、「自転車通勤、密かなブーム」みたいな見出しで載っけてくれたんですよ。
まだ「ブーム」なんてきてなかったのにもかかわらずね（笑）。そしたら、これが当たったの！

たまたま！でね、気がついたら10万、100万とアクセスがあって、本も売れて、名前も知ってもらえるようになって。
その後の本で、『自転車生活の愉しみ』（東京書籍）が10万部ぐらい売れたんですけど。その直後に自転車ブームが追いついてきたという感じですね。

そういうつもりじゃなかったの。もともと自転車が好きで、書きたかったから。

他人の見方は別として、本人はおろそかになってなかったと思ってますよ。

最初に本を書いたときにいた番組が「筑紫哲也ニュース23」で、その後いろいろありながら「ブロードキャスター」という番組に移って、番組在籍中にディレクターからプロデューサーになりましてね。その後、「ひるおび!」「朝ズバッ!」っとやってきた。

そう、最近では「上田晋也のニッポンの過去問」ってのが思い出深い番組でね。
深夜帯なんだけど、それなりに視聴率もとったし、好きにやらせていただきました。

そう、副業やっててよかったなと思うことは、人間関係が広がることなんですよ。
昨今は、自転車を趣味とする社長さんなんかもすごく多くて、本来の自分がいるフィールドとは関係ないところにも人脈が勝手に広がるというのが、すごくいいことですね。

それがね、案外、閉鎖的な部分も多いんですよ。特に取材に出ないポジションにつくと会社にずっといることになっちゃう。でも別のフィールドを持つと、そこが変わるという。
別のフィールドから見ると、テレビってこんな風に見られているんだな、ということがわかってくる。

だから、「疋田さんは（他の局の人と）見てる角度がちょっと違いますね」というのはよくいわれて。さらにいうと、他の視点というのは、いわば視聴者の目線じゃないですか。

テレビ局の中にいると、制作者の視点しかなくなっちゃうわけですよ。

それが視聴者の目線、他業界の目線を持つことができるから、より一般視聴者に近いほうに落とし込むことができると思うんです。

あるでしょ？

やっぱね、クリエイターの立場っていうと聞こえがいいけど、ずっとその立場だけで見てるとタコツボにハマっちゃって。
オリジナリティっていうと聞こえはいいけど、独りよがりになってしまうってことが、割合あるんですよ。